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普羅科菲耶夫這部被前世被評價為“吃力且討好的鋼協”，所展現出的每一個難度、每一處技巧，都將以瞠目結舌的音響效果回報鋼琴家和聽眾。

終章尾奏，密不透風的雙手八度如驚濤駭浪呼嘯而來，“李”所爆發出的驚人力量快要震斷琴絃，色彩濃豔刺激的音響效果，在整個交響大廳的空間內劇烈震盪。

長時間處於缺氧狀態的聽眾，此時長出一口氣，額頭的青筋和小腿肚子的肌肉仍在不住顫抖，手心背心的汗漬開始傳來涼意。

這無疑是場“大尺度”的演出。

但範寧所放出的時機，所製造的鋪墊，讓一切條件都已成熟。

思想開放的進步人士在享受感官的衝擊，而少部分平日熱衷於雞蛋裡挑骨頭的作曲家或評論家，也難以質疑範寧的創作水平。

說他因為不會走“正道”，所以選擇博人眼球、離經叛道的方式？

開玩笑！去聽聽前面他寫的中古復調音樂、本格主義音樂和浪漫主義音樂？

就連最保守的那些樂評人，此時都不禁覺得：這種曲目安排肯定有他的道理，這首鋼協肯定是有什麼我沒聽懂的地方？

而且三首鋼協，範寧的選擇思路和遞進順序是——

柴可夫斯基-拉赫瑪尼諾夫-普羅科菲耶夫。

它們的語彙逐漸激烈，但音樂的核心、素材的選取、展現出的精神，仍然具有一脈相承的斯拉夫民族性！

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