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範寧指尖下凝重灰暗的鋼琴聲響，持續籠罩在交響大廳上方。

像烏雲中的雷霆、即將撲面的狂潮、或蓄勢待發的休眠火山。

「難道說，是一個帶出樂隊的鋼琴序奏？4小節或8小節？」

「比如，類似他的小調第二鋼琴協奏曲》開篇？」

包括《提歐來恩文化週報》主編耶圖斯，《霍夫曼留聲機》資深記者費列格在內的一眾樂評人，此時聽著範寧演奏，第一反應聯想起的就是「拉二」。

如此的話，真的很有新意啊…

很多帶著審視意味的人，都從開篇感受到了這絕非陳詞濫調。

並沒有照搬那位巨匠的晚期交響曲的昇華程式，而是在近似鋼琴協奏曲的體裁中加入合唱？

正當眾人以為鋼琴的「序奏」即將帶出樂隊開篇時，他們發現自己又猜錯了。

席林斯大師仍舊負手而立。

那位統領全樂隊的希蘭首席小姐，手中的小提琴也仍舊豎抵在腿上。

鋼琴四句柱式和絃反覆起落後，範寧的右手未停，在高音區帶出一片由三度雙音組成的經過句。

它們迂迴下落，就像輕而惆悵的嘆息。

隨即範寧鬆開踏板，俯身小心翼翼地觸鍵，讓其化作中音區的重複音型。

音色輕而短促，帶著微微的步伐行進感：

「/xi//xi//xi//xi/—。」「xi/re/xi/re/xi/re/xi/re/xi—。」

滴答滴答的重複音型交替，左右手又互答對比，灰暗的小調和聲逐漸重現。

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