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“卡普侖先生？”

“好像很久沒見過他在公眾視野裡露面了。”

“他出席到場已是勉力強撐，這樣恐怕不太妥當。”

在場的聽眾自然都認識他，只不過在站起來之前，很多人沒注意到他今天有出席。

應當說這位指揮家已經贏得了音樂界很多的尊重，雖然半路出家，但樂團迄今一系列的神級現場，都與他背後的辛勤汗水密不可分，新年音樂會上的男中音表現，也讓人印象極其深刻。

之前還有個別樂評人，指出他在正式演出中極少上臺執棒，並揶揄稱這與他金融出身的“玩票經歷”有關，但很快就被論據翔實的反駁聲音群起而攻之。

一場交響樂演出，舞臺上的表現對聽眾來說是全部，但對藝術家來說，超過八成的因素在排練成效上已經決定，這與“臺下練琴-臺上表演”的獨奏邏輯是一致的。

而聽過卡普侖走臺排練的人士已不在少數——與團方關係親密的一批藝術家、樂評人、文化政要、以及“藝術冠名”合作伙伴的尊貴大客戶，都對他的業務水平與鑽研態度如數家珍。

卡普侖的音樂洞察力過強，對細節缺陷過於敏感，以至於甘願去當查漏補缺的幕後藝術家，把完美演繹的最後一擊交予他人。

他其實沒什麼攻擊性，如果是處在欣賞者的角色，別人的缺陷他很寬容很願交流鼓勵。

但他容忍不了自己手中出現瑕疵。

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