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新曆914年7月23日，中雨。

三天前的拂曉時刻曾有短暫陽光，但這樣的天氣才是烏夫蘭塞爾的雷雨季常態。

特納藝術廳後方庭院，一處鮮花叢盛開的幽深角落，雨點像過篩子般淅淅瀝瀝地敲擊枝葉。

“咕嗤，咕嗤......”

一雙雙皮鞋碾過泥濘，暫時微擾了此地的靜謐。

近百位著裝肅穆的黑色身影在行步。

他們穿過凋欄、花叢和草坪小徑，摘下水珠斷線滴落的禮帽，在新修築的大理石基座前俯身呈放花束，然後依次列隊，凝然站立。

《第二交響曲》首演完的第三日，葬禮剛剛舉行完畢，按照指揮家卡普侖生前的指示，“人數從少，規模從簡，儀式從短，母需保留遺體，塵世灰儘可離生前牽念之地稍近幾分，但此番事宜之定結，以切勿驚擾生者為準。”

考慮到民眾強烈的敬意及追思，前一晚的聖禮堂曾徹夜向公眾開放。

但以藝術家的意志為上，治喪方公告中稱“建議社會各界弔唁者稍停即走，鮮花與寄語來者不拒，長留悼念或隆重獻禮者敬謝不敏。”

所以雖然登門憑弔者絡繹不絕，但實際上到了最後，參加正式的凌晨葬禮及目前送葬立碑的人，只有一百位不到。

除去逝者親屬和團方代表稍有出入，其餘人士全部具備藝術家身份，單純的媒體、政要、商人、出版界或評論家人士均被謝絕出席，治喪方將他們安排在廳館內等待後續。

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