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“我曾在友人的留聲機中聽過‘巨人’。”

遊吟詩人菲利眼神一亮，“那是一部表現人和自然界融為一體的音畫長卷，裡面既有唯美的晨光、露水、花卉與田園詩，又通篇都暗示著某種不可抗拒的暴力正在滲透降臨，很難想象，這樣一部暗合‘芳卉詩人’秘密的作品會是在北國的作曲家筆下誕生的......”

“這充分說明只有藝術家才可以跳出自有世界的侷限，探究無限廣闊的精神園地的可能。”另一位遊吟詩人馬丁尼則在掰動指頭計數，“嗯，它的問世已經超過一年了，不過此次在南大陸應該還是首演，這位旅費指揮家布魯諾先生費心籌劃它的演出，不知是否抱著在‘花禮節’期間達成‘喚醒之詠’的藝術野心？”

“得看水準。”馬塞內古加入討論，“我認為若是提歐萊恩的範寧先生在這裡親自執棒舊日交響樂團，以‘巨人’交響曲的造詣一定可以喚醒‘芳卉詩人’，但須當注意的是，這部作品的規模和難度不小，布魯諾先生想摘得桂冠，得看他自己的發揮，也得看樂團水平。”

“有道理，‘巨人’只是在南大陸首演，嚴格來說已經不算問世的新作了。”身邊人點了點頭。

數百年的規律如此，新作首演的成功率大於重溫經典，舊作的演奏對音樂家的水平會提出更苛刻的要求——如果“喚醒之詠”簡簡單單就能實現，那大師們的作品浩如煙海，隨便拉個二三線樂團，演一首吉爾列斯巨匠的交響曲，就能搶先輕鬆摘得桂冠了。

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