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《喚醒之詩》，一首用於實現“喚醒之詠”的單樂章交響詩。

但不僅於此。

在之後，它同樣是範寧探討和隱喻輝塔上下層結構、穿越“燈影之門”的自創金鑰的基底——《d小調第三交響曲》的第一樂章。

露娜仍舊端端正正地坐在啟明教堂的禮臺下方。

“老師好像又是在作曲，但就跟那些教會的‘花觸之人’一樣，用的是很神秘主義的方法，他之前說‘至少來個主教再說話’可能是真的！”

“看不懂，但很厲害就對了！”

她好奇地看著祭壇中電芒迸射、紙頁紛飛，看著範寧長髮飛散、襯衫飄舞，指尖接二連三劃破空中的霧氣與流光。

“‘巨人’一作雖描繪了人與大自然融為一體的音流畫卷，但回頭反思終究浮於表面，安東老師在末樂章想表達的那種核心也沒有完美地昇華出來……”

“所幸經過‘巨人’與‘復活’的創作積澱，現今我的技法、我的經歷、以及對居屋高處的理解都更加趨於成熟，我將在這部交響曲中重新定義自然界的各種聲音，先是世界表象，再到世界意志，最終讓整個天地為之奏唱發聲！”

南國十多日旅程中的見聞與思考，此刻在範寧入夢中，全部化作無窮無盡的靈感火花攢射而出。

“第一樂章《喚醒之詩》的表象是‘好山好水’，是一首自然頌歌，是一曲‘夏天進行曲’，對音樂感知浮於表面的人都會這麼認為。但其實本質是暴力與田園詩的對立，命題‘愛是一個疑問’將被明確提出，當這首有待上升的、象徵粗暴原始狀態的愛之交響詩被奏響，諒必能引發‘芳卉詩人’的迴應。”

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