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“哦。”

範寧漫不經心地應了一聲，一如之前自己的隨口發問。

他繼續挪動步伐，繼續駐足認真翻閱他感興趣的樂譜，一直到了近乎跨越百年“喚醒之詠”的時間。

過去了兩三個小時後，才離開埃莉諾王室藝術檔案館。

陽光刺眼的緹雅城街道，範寧揹著吉他，手捧涼飲，作悠閒狀地讓人群裹挾著自己四處漫遊，就像在海潮沖刷之下慵懶浮動的沙灘貝殼。

範寧覺得喚醒之後到來的盛夏是一場深層次的清夢，這裡的靈感觸角更為敏感，但烈日驅散不了重重迷霧，一切離二十多天前那個自己還在的北國更為遙遠了。

空氣的溫度很高，花瓣、椰樹、店鋪、街頭藝人的樂器、市民載歌載舞的身姿、杯中所盛的從河道舀起的美酒一切似乎都在膨脹扭動，範寧的思維也像似被置於了無陣列大大小小的凸透放大鏡的前方。

那麼，維埃恩875年達成“喚醒之詠”的《前奏曲》曲譜，就裝在剛剛跟在諾瑪·岡後面的紳士的公文包裡。

根據羅伊所述，在特納藝術廳的首演日結束後，特巡廳一行人曾監視過後山，隨後何蒙和岡應該就跨洋來到了南大陸，但岡自始至終未在“潛力藝術家”考察一事中露面，這說明她所負責牽頭調查的是另一條線。

她拿走了《前奏曲》的樂譜，其肯定與瓦修斯、使徒和“關於蛇”的隱秘組織有關，或許還與波格萊裡奇收容“紅池”殘骸的計劃有關，甚至它們可能並不孤立，存在聯絡。

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