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一天之後的傍晚。

緹雅城郊狐百合原野，史坦因納赫山脈尾脈，古典吉他大師託恩故居附近山坡。

從這裡往下可以看到範寧即將搬進的、教會為其安排的新居所。

它是一棟造型復古的雙層組合別墅，俯瞰來看大致呈一個“p”形，一頭擁有一個環形的半開放式庭院，二樓是主人的工作與起居室，而另一邊則是精緻的連排連廊房間，背面牆壁石磚上爬滿著盛開的花藤。

“我之前不曾聽聞《阿波羅與馬西亞斯》這一秘史，但‘神之主題’的提法明顯出自我們神聖驕陽教會，它也的確被認為是d小調。”

瓦爾特駐著手杖，陪範寧在山坡上並肩散步，露娜和安兩人亦步亦趨地跟在幾米後方的花海里。

這是第三場談話，在別墅清掃人員即將收尾的前夕。

“它的和絃記法是d小三和絃，還是d小大七和絃？”範寧問道。

兩者都含有re/fa/la這三個音符，唯一的區別就是後者上方額外多出一個#do。

這也是它們聽起來一個協和悅耳、一個暴力粗糙的原因所在。

“d小三和絃。”瓦爾特的回答沒有猶豫，“教會的高層們循著啟示認為，‘神之主題’一定是條聖潔、質樸、富有古典而均衡的美感的四小節旋律，它的前兩個小節或許都是由主和絃的內音組成，即re/fa/la，而後面的變化也一定簡潔明瞭。”

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