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七尺鋼琴的上方蓋著很重很厚的多層布料。

範寧一層層將其掀開，上面潮溼，下面乾燥。

“嘎吱——”

然後被揭開的是傷痕累累的烤漆琴蓋，一堆細碎的風化物灑落在了琴鍵上。

“135135153153……613613631631……”

範寧站在前面，用手指緩緩地“戳”出一組組琶音音群。

挺陳舊的三角鋼琴，回彈起落有點問題，音色變得又脆又糙，音準整體低了約一又四分之一個全音。

但若是以雨林中四十年的氣候侵蝕來看，它又是新的，而且新得有些不符合現實邏輯。

瓊已經開始在鋼琴四周勾勒濃紫色的祭壇紋路，然後是中心位置三條總體平滑，但末端捲曲的不規則弧線。

見證之主“冬風”。

同時“荒”相耀質精華的純白嚴寒之氣在上空散開。

到現在為止已有了足夠多的、與目標回朔事件發生強關聯的因素，用有序的音樂來“過濾修正”樓外鳥鳴聲的話，維埃恩或託恩的生平作品都是可選之項。

當然，舍勒應該對託恩的作品更為了解才是，若是將維埃恩的作品信手拈來就有些奇怪了。

“隨便彈點它的前任主人的音樂。”範寧將身上的吉他摘下遞給了露娜。

“我嗎？託恩大師的曲子您只教過我最簡單的那幾首。”露娜不好意思地接過。

“隨意，一個形式而已。”

“哦。”小女孩將接近她身高大部分的“尹利裡安”掛在了身上，認真彈起了常用作初學者技巧練習又兼具美妙音樂性的《近於黃昏》——它擁有古典氣質的舒緩低音進行，在其之上是一條悠揚如歌的雙音旋律。

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