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“《世紀末》，哦，一款在提歐萊恩發行歷史悠久的報紙。沒想到在今天，我們還能重溫到那個年代所特有的文學敘事。”

範寧作出恍然狀。

“範寧大師居然也會關注到我們。”叫所羅門·赫舍的作曲家這時臉上起了一絲笑容。

“我回來得晚，十天前才聽說了它被皇家美院的迪本·阿迪姆博士帶頭盤活的訊息。”範寧說道。

“那正是在下。”這時旁邊一位戴黑色寬氈帽、留濃密絡腮鬍的紳士開口了。

“原來您就是阿迪姆博士。”範寧“噢”了一聲，舉杯示意道，“我知道您是提歐萊恩皇家美院油畫系的教授，只是之前我們沒見過面。”

“很榮幸範寧大師聽說過我。其實，呵呵‘世紀末’不算完全意義上的年代文學敘事，工業科技、自然主義和現實主義仍在當下勃興，我們仍感苦悶、悲觀和強烈的壓抑.”

瓦爾特在一旁補充介紹道：“阿迪姆博士的美學評論和表現主義畫作在當下帝國的年輕人群中都具備一定的影響力，當然，赫舍先生的《冬季寓言》鋼琴曲集，目前也有相當多的學習和演奏者。”

他又指向第三和第四人：

“克雷德·海索先生，從旁圖亞神學院走出來並轉變風格的作曲家和歷史學家，西大陸新興刊物《分離》的特約樂評人，‘聖珀爾託分離派’團體的活躍分子他的先鋒室內樂作品《下層論》《夢的歧義》《古董展覽會》在聖珀爾託擁有眾多擁躉，其實早五六年吧，在我離開聖珀爾託去南大陸旅居的時候，海索先生的傳統浪漫作品就有一批穩定的支持者了”

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