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“這次小璇你是賺大了啊，沒想到這秦川寫歌還是能根據人不同來改變曲風的。”

此時一間辦公室內，虹姐來回踱步，邊走邊興奮地喊道。

要知道她一開始對張黎璇與秦川合作一事是反對的，但隨著秦川的聲譽再度恢復，她也沒有那麼反對這事了。

可直到現在，她才恍然發現當初張黎璇的判斷是多麼正確。

秦川確實是塊金子，而且他的潛力還是被大多數人忽視了。

他不止是名好歌手，還能在詞曲方面帶來最大化的利益，這是他更寶貴的地方！

好歌手不多，但能寫出一首好歌的創作者更少。

而秦川不止是一名好的創作者，還是能根據歌手調整曲風的創作者。@·無錯首發~~

基本上所有聽眾聽完《十二新作》後，都一致認為秦川在這三首歌中，是有創新的。

《模特》是靈魂樂與JAZZ絃樂完美融合；《醜八怪》也是靈魂樂曲風，但又有一些流行搖滾的意味在其中。

不過大家覺得秦川這三首歌中創新力度最大，也是最成熟一首歌是《年少有為》。

這首看歌名像“治癒系歌曲”，卻是苦情歌的《年少有為》，裡面的一句句現實而扎心的歌詞，也是觸動了很多人的心。

所以大家也就是一致認為這首歌是秦川給吳宇寫的三首歌中，最成功的一首。

在對這些先例的分析中，不少明眼人也察覺出來了一個事實。

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