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《瘋狂的石頭》隨著觀影人數的增多，各種解讀也越來越多。

因為年代的關係和李易的出身，讓很多老影評人都不由地為之驚歎。

影評人杜向海在影評裡面寫道：“很難想象，李易是一個土生土長的港島人，也很難想象他竟然能拍出這樣一部擁有著非常“鄉土”味道的電影。

《瘋狂的石頭》突出的點在哪？個人認為是電影裡面的錯亂且緊緻的矛盾衝突！

利用錯亂感和緊緻感極強的矛盾衝突成功表現出導演對於當代日益嚴重的物質化社會的焦慮和批判，意圖利用藝術手法將電影故事的戲劇張力最大化。

電影的矛盾衝突始終透過色彩的構建去力圖營造一種直觀的視覺衝擊。

紅色寓意著危險與禁忌，卻頻繁佈滿包世宏所住的浴室、羅漢寺和街道，這不僅是當包世宏面臨一系列危機時內心意象的外化，更是一種導演對於世俗貪婪本性的主觀唾棄。

而區域性色相沖突更是把導演對觀眾施加的視覺壓力推向巔峰，青色與紅色的同時出現不斷渲染一種緊張感和不適感，直到道哥等人死於自作聰明的小把戲上。這種色彩的使用與《小丑》有著異曲同工之妙，用一種誇張的視聽語言來不斷豐富故事衝突，一種怪誕的視覺形象由此產生。

結構上的混亂則進一步將衝突的錯亂感表現出來。多線性敘事將各個勢力有效地劃分開來，將不同階層、不同職業的人迅速的對立起來。當每一個線索匯聚一點時，喜劇性的情節一直在緊張的氛圍下加強故事的戲劇張力和故事質感。開始時三條線索齊頭並進，矛盾衝突在走向高峰時被一種不斷加深的錯亂感所裹挾，在完成敘述時便產生了驚人的效果，這種錯亂感正符合片中包世宏錯亂的內心，強調主人公在跨越鴻溝之前無法掌握自身命運的疲憊感和無力感。

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