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安排好的第一隊舞者並未像眾人所以為的那般誠惶誠恐立刻上場。

恰恰相反，儘管樂聲十分急促，四個鼓手不停歇地敲著大鼓催促，舞蹈隊還是好整以暇，遲遲不出，給人一種見慣大場面毫不焦躁的從容感，引起了嶽樂的興趣。

這其實是高階宴會舞隊慣用的小伎倆，舞姬們此時都躲在後堂兩側耳房的帷幕裡，用她們的倩笑聲，用舞蹈的準備動作，用令人難以想象的燦爛色彩和濃郁的香氣隱約地逗弄著在堂上的賓客們。

一層薄薄的帷幕正好遮住了她們的身體，僅僅透露出她們的意態，這使得她們還沒有出場，便已經在觀眾心目中平添了十倍魅力。

直到擊鼓再三通、四通，逐漸被引起興趣的賓客們在安親王嶽樂的帶領下一齊用響亮的掌聲和呼喝聲加入催促。

安親王似乎很享受這種熱鬧的場景，他本人對丁思孔的安排顯然十分滿意，此刻正眉飛色舞地大口喘息呼氣，高喊著“出來，出來。”

正如白居易筆下流傳了千古的那位琵琶女，所謂“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”，這是古代伶女慣用的出場方式。

將觀眾的期待感拉到最高，在眾人的歡呼聲中，她們這一隊十名舞姬，這才側著身軀，踏著碎步，翩然飛奔出來。

這些舞姬們步履輕盈得好像兩行剪開柔波，掠著水面低飛的燕子。

她們以左右兩行單列縱隊出場，頃刻間就變換了幾次隊形，從縱隊到橫隊，然後繞成一個大圈子，然後又倏地分散為兩個相互穿插、相互交換、人數從來不固定的小圈子。

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