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陸丞開啟音響,車裡響起美妙的歌聲。
“秋芸,你會不會寫歌詞?”
“我修的課程裡,有一門音樂文學。不過,當代歌詞作為正統音樂文學(古歌文學、詩詞文學、戲曲文學)的延伸,在文學領域內處於一個十分邊緣和尷尬的位置。理論體系並不完善,專攻的學者和論著也寥寥無幾。”
“等你寫完了《魂飛楚王宮》,可以試試歌詞創作。”
“好。”
“我覺得,一首好歌的感染力,不亞於一部長篇,因為它能傳唱百年。”
“你說的沒錯。長篇具有時效性,就是剛寫出來的那幾年吸引讀者,時間一過,感染力就下降了。譬如說當年巴金、張恨水的,擱到現在誰還去讀?而一首《何日君再來》,迄今還有人傳唱。”
陸丞隨口提起的一句話,給蔣秋芸打開了一扇窗。
歌詞創作是最講究靈感的,文章本天成,妙手而得之。
蔣秋芸開了天竅,對於氣機的變化很敏感,而自從靈氣復甦之後,不管是清風吹過,還是月光灑落,都能帶來異樣的感受,偶爾空中有不成型的殘魂飄過,也能帶來她心裡的波動,給了她無限的靈感。
更關鍵的是,她的記憶力變得很好,不管是《全唐詩》還是《全宋詞》,她全部裝進腦子裡了!
《全唐詩》是清康熙四十四年(1705年),彭定求、沈三曾等十人奉敕編校,曹寅奉旨刊刻,“得詩四萬八千九百餘首,凡二千二百餘人”,共計900卷。
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