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杜拉克在《新聞電影的教育和社會的價值》之中提到，看新聞電影，彷彿親臨現場，目睹該事件，這就意味著參與了世界各地的生活。

杜拉克認為“新聞電影表現的事件，比報紙上的任何報道都能打動人心”；

而真人真事改編電影最初最常見的形式，便是由新聞事件改編而來。

同一時期的俄國，十月革命的炮響不止宣告了一個新政權的建立，更催生出了一種新的現實主義觀。

一大批蘇聯電影工作者圍繞俄國新的現實主義號召，表現出強烈的服務現實的責任和創作精神，掀起了以愛森斯坦和維爾托夫為代表的蘇聯蒙太奇運動的浪潮。

革新者隊伍中以吉加·維爾托夫、列夫·庫裡肖夫、謝爾蓋·愛森斯坦以及伍瑟沃羅德·普多夫金為代表。

關於電影創作，愛森斯坦提出著名的“吸引力蒙太奇”理論，意在強調將非連續的影像片段按照一定的規則進行組合。

這種電影美學致力於透過形式手段營造一種“終極主題效果”，它是與社會現實緊緊相連的電影構***森斯坦在富於藝術性之餘，也必然使電影帶有一定的意識形態宣傳屬性。

德茨格·維爾托夫與愛森斯坦的構成主義傾向不同，維爾托夫的“電影眼睛”學說主張在呈現現實的向度上發揮蒙太奇的藝術效能。

在維爾托夫那裡，電影是紀實的手段，是為肉眼譯解可見世界和不可見世界。

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