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自從王朔把交到自己手上，這本就沒離開床頭。

姜文在演藝圈這麼些年，好本子看到很多，可是看第一眼就把他吸引住的，沒有。

他一邊看一邊寫，的結構倒也不復雜，他是記下他對王啟明這個人物的理解。

這幾日，光是人物小傳，他就寫了二十多萬字，比原著的字數還要多了。

王啟明這個人物，看得他蕩氣迴腸，千愁百轉，在這個人物身上，他清楚地看到了人物弧光。

什麼是人物弧光？

在姜文自己看來，“人物弧光”是編劇、經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。

一個人物最能打動人心的時刻，是他身上發生劇情“反轉”時，觀眾看到的能讓人物“昇華”的東西。

比如，周星馳的電影中，也許他並非有意，但是常常總是能夠在主角中看到也許不算豐富，但是卻格外鮮明，甚至具有反差的變化。

《功夫》中主角從一個行差走錯的街頭痞子，到最終醒悟變為一個英雄。

《蘇乞兒》裡講一個浮誇跋扈的富少爺，到家境落敗時的慘狀，開始收斂然後發奮考上武狀元。

《大話西遊》裡則更是從一個打算與妖怪合夥吃了師父唐僧，轉世後成為山大王，並最後諸多遭遇中瞭解一系列前塵往事，並決心放下個人情感擔起取西經的使命的轉變。

再比如，《教父》裡的二代教父“邁克”，他原本是一個反感家族事業青年，上大學、參軍，這些都反映出了他與其兄長們截然不同的選擇，當時的性格也誠懇、直率。

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