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海上的艱難戲份完成之後，這個新組成的劇組似乎也徹底磨合完畢，合作越來越順暢，兩個班大孩子偶爾會鬧情緒，但這已經是在進入十月之後，《迴歸》劇組遇到的最大的拍攝問題了，而這樣的問題，已經不再能難到顧北。

十一月中旬，氣候慢慢轉涼，《迴歸》的拍攝也接近尾聲……

“嘉易哥，你看一下這副畫。”顧北拿出一副列印好的畫作，遞給張嘉易的同時，也罷造型師叫了過來，道，“照著這副畫，給嘉易哥做一下造型。”

“這是什麼？你畫的？”

“這可不是我畫的。”顧北趕忙擺了擺手，解釋道，“這是15世紀的一位義大利畫家的作品，叫《死去的基督》，嘉易哥，一會兒你在床上睡覺的樣子就仿照著畫裡的人。”

張嘉易雖然不知道顧北這麼拍的意義，但身為一個演員，還是點了點頭：“我明白。”

劇本會根據劇情脈絡編寫，但拍攝計劃很多時候不會跟著劇情走，而是儘可能調整拍攝順序，以實現資源的合理利用，達到降低拍攝成本的目的。

父親這個角色躺在床上睡覺的鏡頭會在影片還是的時候出現，預示著影片結束時小兒子的過失殺死了父親，這場戲在電影開頭，拍攝時，卻成為了最後一場戲、最後一個鏡頭。

張嘉易躺在床上，和畫裡的動作如出一轍，如果劇組的人用心觀察，就會發現張嘉易飾演的父親死去之後，被兩個兒子運回家的船上，躺著的姿勢與此時完全相同，當初在船上拍戲時，是顧北親身做的動作示範。

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