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第31章 我是演技派

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“得咧!您慢走。”

接過客人遞來的一元紅票子,恭敬的將客人送走,又拾起擦鞋工具箱上的書籍《演員的自我修養》再次閱讀起來。

上世紀五十年代中期,演員如馬龍·白蘭度、詹姆斯·迪恩和蒙哥馬利·克里夫特等,

他們共同默契地打破了美國影壇舊有的表演方法,他們的表演是情感驅動的,具有爆發力。

而所有這些表演方法在數十年以前就被提出了,那場屬於導演和演員的電影表演變革,早在影史早期就開始醞釀於俄羅斯實驗劇場的舞臺上。

早期的舞臺表演都擁有明顯的說明性表演風格,其中表演技巧的本質被認為是將劇本所要傳達的,用一種浮誇的符號化表演呈現出來。

而在這個時期,在這座電影花園裡,一位演員兼導演名叫斯坦尼斯拉夫斯基的人,對這一現象提出了革新。

在現實主義劇作中,表演的符號結構背後的一些基本假設:

我們憑藉什麼認定演員的某種表演方式或習慣,能最真實地傳達理念,

畢竟我們個人探索世界的方式,是非常內在,安靜且經常是沉思的。

這種新型表演方法的難點在於要聚焦演員,激發他們成為情感強化了的動物,使他們忘記表演,相信自己就是劇中角色。

表演也開始傳達弦外之音,並且十分鼓勵演員將“下意識”融入表演。

這就是後世流傳並奠基影視最重要的表演流派之一:體驗派派。

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