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九三年，六月中旬。

天忒特麼熱。

崔建。

一個拘謹、很悶的人，那是俞彥僑在一個下午的時間，走進了一間昏暗的歌廳。

天很熱，但那個沉默中的漢子一直帶著頂紅星的帽子，就那麼漫無目的坐在卡座上。

在見到俞彥僑等人時，他神色略微拘謹，像是從個老農在飯店請鎮長吃飯那般，手腳不知道該放哪裡，他道：

“你好，我叫崔建。”

他似乎怕別人不知道他是幹什麼的，特意道：

“我是唱搖滾的。”

八六年五月，在京城開辦的世界和平年演唱會上，以一首《一無所有》吹響了那個年代獨屬於青年們的“叛逆”號角。

也讓“崔建”這兩個字化作某種符號，在某些青年們的心中流傳。

只不過有的人陷了進去，徹底的、狹隘的抱怨整個世界，只因為那束“光”拋棄了他。

……

張元這代的導演們給後世影迷留下的爭議很多，但不可否認的是，他們是真的愛電影。

個性不同的他們用自己的風格塑造出獨屬他們標誌的影片。

但他們擁有一個相同的影片角度詮釋，他們的鏡頭永遠的對焦著某個城市昏暗的“邊緣”。

……

一間雜亂無序、牆體斑駁落灰，各種帶著人物封面的書籍或畫報分散在各處角落，顯得此地主人是個得過且過的主。

一臺使用35mm的膠片攝像機就那麼明晃晃的架在人前，旁邊還有個人拿著收音機儘量把控距離，不至於入了片子內。

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