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春選擇跟冬回到他老家，何嘗在內心沒有帶點“僥倖”，她嘴上說著打掉肚子裡的孩子，可還是沒有。

“action！”

俞妃鴻站在他老家屋裡的窗戶口，屋外灰撲撲的，偶有幾聲犬聲在院裡回側。

她因為肚裡的孩子放棄了出國或者暫時放棄，可一連幾日和他的家人相處中，才發現這個男人離開了學校是那樣的無力，他就如初生的嬰兒般稚嫩。

九零年代經濟大潮席捲，藝術家面臨精神訴求與生存迫境的雙剿，或是就畫家被打回到“人”這個單面問題中的諸多原因之一。

“眼界”是個很可怕的東西，它能讓你的內心瘋狂滋生出原本不屬於你的“魔鬼”。

冬只是個賣不出去油畫的畫家，春也即將走出這座“圍城”。

“你怎麼說視窗看得到沃土，看到山川，看到風景呢？”

俞妃鴻透過窗戶看著遠處的高樓，有些埋怨曾向自己炫耀家鄉黑土白雲的俞彥僑。

桌子邊的俞彥僑耷拉著腦袋，沉默的抽著菸捲，他覺得自己已經迷茫了。

就像剛回家的時候，面對“嶄新”的村子，他卻找不到家門口在哪，那刻起，他的內心彷徨著。

就如同當時回答不了春問家在哪裡，現在的他也同樣回覆不了。

時代在變化著，悶著頭躲在畫室，他的目光永遠只能看見樓頂升起的太陽。

九零年代，圈地運動的背後是像搭積木一樣拆房建房，那時有太多的人找不到回家的路。

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