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回到時之塔。

妮雅的本體已經先到了，夏多一來，她就忍不住吐槽：“你的領民平時就看這些玩意兒嗎？”

“不然呢？”夏多反問道。

其實薩維爾領的領民想看這些還沒得看呢！再者這些新戲在表演形式上固然有些粗鄙的意味，但核心卻絕對是正能量無疑。

《我有一卷鬼神圖錄》

有表現人性真善美的，有展現領地新生活的，有揭露舊時代罪惡的。

人心向善這句話大體上是沒錯的，就算是壞人也不希望身邊的人都是壞人，這些新戲之所以能在領地流行起來，並不完全靠文教部強推。

而是更多地與貼近領民最真實的生活，這才能最大限度地引起觀眾的共鳴。

就拿剛剛的《溫迪·強森買瓜》舉例，假如領地現實是治安所包庇那個違法的治安員，這並不影響這齣戲劇的存在。

但人們在看這齣戲的時候會是什麼反應？

肯定會認為領主十分虛偽，不當場咒罵就不錯了，至少也不會像剛剛那樣喝彩聲不斷。

那樣的話，《溫迪·強森買瓜》就是一處反諷劇了。

其他戲劇也類似，不會出現與領地現實大相徑庭的情況，要是有，那也是其他地方，這更加突顯了大夏領的先進。

人民需要藝術，但藝術更需要人民。

在夏多的理解中，文藝工作者只有不斷地深入生活、紮根人民，感受到老百姓的酸甜苦辣和喜怒哀樂，才能創造出接地氣、傳得開、留得下的精品力作。

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