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“......恩愛自憐同一夢，情緣誰為證三生，今日意中人隔天涯近，空抱恨，琵琶休再問，惹起我青衫紅淚仲更銷魂。”

迷醉在這曲南音之中，不覺時間飛逝。

直到蘇白的彈唱落下了最後一個字，餘音都散盡，在座的所有人還仍沉浸在那令人唏噓不已的故事裡，久久未能回過神來。

懷才不遇的文人與淪落風塵的女子，似乎是戲曲故事裡永恆的搭配，而南音又被稱為“種花藍調”“東方怨曲”，唱得多是個人坎坷，離愁別緒，悽苦與傷感自是少不了。

而在這首南音裡，除了以繆蓮仙的口吻訴衷腸，將其護花無力之痛寫得哀怨淋漓之外，更難得的是在對女性的書寫上。

不僅僅是隻有男人對美貌與柔情的眷戀與痴怨，而是超越了普通男歡女愛的佔有心理，更多的表達出了一種珍重的分量。

兩情相悅時，他讚歎秋娟是“女流也曉興亡事，梅花為骨雪為心。”

命如飄萍的風塵女子守護的高潔心靈，是懷才不遇的文人最後的相依。

身逢亂世時，他又祈求，“但得你平安願，任你天邊明月照向別人圓。”

平安才是最重要的，縱有萬般的不捨與心碎，也寧願化作垂暮之時的一抹心痕，落地無聲。

如果放在現在看，好像沒什麼啊，這不是很正常的麼？

但是這樣的心聲，放在當時的倫理背景之下，那就簡直不要太動人了。

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