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一個有資本的好劇本不好找，但是一個沒有資本的好劇本那實在是太好找了，原因很簡單，蔣睿直接擴大了範圍，就沒從編劇圈裡找，而是直接從文學圈裡找。

本來文學圈中厲害的人不少，這樣一來，兩天之後陳錦川就接到了不少的劇本，甚至有的是直接以小說，或者是其專門的文學體裁投過來的。

看著擺在自己面前的將近一百多本的各種劇本，陳錦川發出了一個感嘆，“看來編劇界落沒了，還是文學圈厲害。”

大偉在一旁總結，“不是編劇界落沒了，而是現在的編劇權利太小了，隨便一個背後有資本的小演員都可以改劇本，一旦編劇對自己的故事情節沒了掌控權，這故事可就講不好了。”

陳錦川對此表示同意。

然後陳錦川就近拿了一本，開啟一看，竟然是詩歌集，作者倒是有些名氣。但是陳錦川眉眼一抽，寫詩歌的對自己的理想世界描述的都太過抽象了，這玩意沒法放上大銀幕的。“大偉，這裡面的詩歌，還有得過獎的都挑出來，再好也不好。”

大偉認命的挑選，“詩歌不要就算了，可是這得過獎的為什麼不要？得過獎不就代表著作品很好，這樣對我們的拍攝不也減輕了很多的工作嗎？”

言外之意就是這不就是更容易爆嗎？

“一千個人有一千個哈姆雷特，這些得過獎的書是有很多的書粉的，要是我拍不出他們想要的結果，那不得直接在網上黑我。況且，這次我都投錢了，我想真正的主導一把。”

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