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“還有什麼鋼琴曲，適合加入到專輯裡呢？”

黑澤光躺在沙發上，閉上眼睛就陷入了沉思。

在鋼琴專輯的方面，他可以將李斯特的《鍾》這樣的曲目，以他的風格演奏並錄製。

可無論他的琴技有多強，《鍾》作為鋼琴名曲，對於懂行的人而言，早已是舊物。

相比之下，像是《克羅埃西亞狂想曲》《水邊的阿狄麗娜》這種不存在於這個世界的鋼琴曲，更能讓粉絲與聽眾感覺到新鮮感，以及買單。

能不能讓觀眾買單，這是很重要的事情。

就拿電影來舉例，並不是投資超多的大製作就一定能大賣的，關鍵還是在於新穎而精彩的故事。

唱片也是一樣，雖然他上輩子對於唱片專輯的研究不多，但耳目渲染之下，還是知道一些事情的。

比如老鼠愛大米，隱形的翅膀，小蘋果這些風靡一時，火遍全國的歌曲，它們不是靠堆疊唱功的難度取勝的，關鍵在於這些歌曲，更容易被認同。

像是那些，一聽就知道唱功超牛逼的歌曲，反而沒那麼容易火遍大街小巷。

深知這方面的道理，他也是試圖從上輩子的記憶裡，找到更多不存在於這個世界的鋼琴曲。

哪怕是想不起來全曲也沒關係，只要能想起來一段，他就能夠靠著精通級鋼琴的底子，不斷的填寫音符與節拍，找到那種旋律的感覺。

迄今為止，除了《鍾》以外的鋼琴曲，都是這個情況。

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