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趙製片是城裡人，吃著供應糧，無憂無慮長大的。

趙家一大家子都是電機廠工人，爺爺是廠長，奶奶是婦聯主任，爸爸在廠電影院負責放電影，媽媽在廠辦當會計，其他叔伯姨舅，也都端著鐵飯碗。

趙家長輩閒著沒事兒就喜歡看書看報，家裡學習氛圍十分濃厚，以至於七十年代末，八十年代初，趙家七姐弟全都考上了大學。

大學畢業，趙福霖被分到電影製片廠工作。

初入職場，想起小時候跟在爸爸身邊，在電影院度過的美好時光，趙福霖對工作充滿了熱情。

順風順水的幹了十來年。

眼見著政策變了，老家的爸爸都已經實現了電機廠私有化，趙福霖這顆不安分的心，也開始躁動起來。

從前他覺得體制內有保障，旱澇保收，走到哪兒都是體面人，挺好的。

隨著改革開放，從上到下狠抓經濟，人們開始慢慢向“錢”看齊，趙福霖揣著每個月一百零八塊的工資，嚮往自由的心越發強烈。

電影是藝術，真正的藝術必須盛放在自由的環境下。

從前的鐵飯碗開始遭到他的嫌棄。

他也乾脆，很快就說服自己，辭職下海，成了一名自由的獨立製片人。

因為和體制內關係良好，靠著製作市場化的正劇，趙福霖很快就煥發了職業第二春。

很多外行，覺得導演就是一個電影專案的中心，或者劇組都是圍著主演轉。

事實上，製片人才是電影製作過程中的總負責人。

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