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“第二點：作詞方面。”

“這首歌大量運用視覺化、符號化化的詞語，進行後現代式的拼貼，產生跳躍式的思維和影像化的想象空間，意義密集卻又並無明顯堆砌之感，此亦是空前之舉。”

他頓了頓，用充滿欣賞的眼光看著臺上正微微喘氣的小王，一臉欣賞的表情展露無疑。

“第三點：歌曲所表達的意義。”

“這是一首rap歌曲，而rap這種歌曲形式其實是在西方世界裡非常流行的，他們的水平，說實話，也比我們的要高上很多。”

“但是即便如此，在我們學習和模仿他們的時候，也需要一個理智的區分和鑑別，不能把西方音樂Rap風格照搬照抄，畢竟你沒有那種街頭背景的文化、節奏型的語言、政治環境的常識。”

“所以這首在歌曲意義的表達上，作詞者就區別於了西方饒舌歌詞中的那些黃色、藥品、暴力和控訴，反而把這首歌歌詞的正能量搞得非常足足的，將那些不合時宜的歌詞內容所剔除掉，轉而換上了咱們國家非常有傳統文化的那些好的東西上，可謂是轉換得異常的巧妙，而且很合時宜。”

方靜山評論著，兩眼都在放光一樣，炯炯有神地盯著臺上的王玉暢。

不愧是專業的作曲人，滔滔不絕地說了這麼多之後依然意猶未盡：

“第四點，這首歌很好地將源於西方的RAp曲風進行了夏國化，以犧牲我們平時所習慣了的普通話的音調為代價，讓字音為旋律為節奏全面讓位，並嘗試也將人聲轉變為了歌裡的一種樂器，一切都為了整首歌的流暢度和完整度服務，此等做法簡直是咱們國內音樂創作方面的空前之舉！”

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