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拍攝是攝製組和演員們的工作。女記者作為拍攝過程的親歷者，她將從旁觀者的角度在《訊號》雜誌專欄作連載報道。所以比起各就各位忙於拍攝的第三帝國的文藝工作者們，女記者擁有最大的自由度。

而且比起想盡辦法也要把間諜裝備藏著掖著的盟軍間諜們。女記者完全是大大方方掛著攝像機，走到哪拍到哪。當然，軍用攝影器材和民用攝影器材有著顯著的區別。尤其是在小型化、整合化、高畫質晰成像等方面，軍用間諜器材要遠超民用。然而還是那句話，罩不住女記者快門一閃，想拍就拍啊。甚至她用一支軍用紅燈泡，大大方方的給自己做了間沖洗照片的暗房。

當然，所有登上報刊雜誌的照片和文字，都必須經過蓋世太保的嚴格審查。能不能成功刊出，女記者甚至雜誌社都不能完全自主。但考慮到納粹對佔領區各個層面的嚴格封鎖和管控，女記者已經擁有比其他職業者更大的自由度。這是毋庸置疑的巨大劇情優勢。

不信換個人脖上掛個相機在軍事管制區周圍閒逛試試看？

分分鐘老底扒光扔進集中營。

“咔嚓！”隨手按下快門的女記者在前設計主管的陪伴下走進了一間陳列車廂的廠房。

“啊，這是乘客車廂。”女記者已經認出了專門為“SA3快速列車”設計製造的雙層客車廂。

“這是已經完工的部分。”前設計主管被免職後成為整個部門的閒散人員。專門負責對接這次拍攝任務。而他平常的工作也就是陪同女記者到處閒逛。當然其中也必定有監視任務。告訴女記者，不該看的別看，不能拍的別拍。有個人在身邊時刻提醒，對參與各方都能省去諸多麻煩。

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