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“快，給我一支筆。”女導演萊妮·裡芬施塔爾抓起一支眉筆，隨手在一張面巾紙上飛快的勾勒出一幅簡筆肖像畫。這是她“見過”的元首的秘作。

“這是一副肖像畫？”選角副導演凱蒂夫人很認真的辨認後，無奈的說道：“‘元首大人’真的是不善此道啊。難怪被維也納藝術學院拒絕兩次。”

“雖然只是一個抽象的輪廓，但怎麼說……”與選角副導演凱蒂夫人的觀感似乎略有不同。面對女導演萊妮·裡芬施塔爾用眉筆在面巾紙上勾勒出完全看不出面貌的簡筆肖像畫，作為“SA3姐妹團”團長的首席選角助理戰地女郎丹妮爾有一種無法名狀的熟悉感：“我或許……見過這個人。”

“你見過？”選角副導演凱蒂夫人急忙問道：“在哪裡，他是誰？”

“一時間我也想不起來了。”或許是劇情一鍵重置時的“記憶錯亂”，又或者女導演萊妮·裡芬施塔爾的眉筆素描過於抽象，讓作為“SA3姐妹團”團長的首席選角助理戰地女郎丹妮爾無法準確辨認出肖像畫的主人。

“真可惜。”選角副導演凱蒂夫人當然明白這是至關重要的劇情線索。因為在場的所有人都清楚的知道，元首大人的神秘畫作所描繪的，很可能就是那位藏身幕後的“神秘玩家”。因為和所有庇護所高維架構下的劇情時空類似，《大戰役》“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”內的劇情，也有“明隱雙線”：一條是衍生劇情主線，一條是玩家分歧線。

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