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離開北影廠的時候，李緣依然帶著一副懵逼的表情。因為在之後的交流中，他發覺自己已經插不上話，只能掛著姨媽笑，眼睜睜的看著那群老藝術家在討論藝術？

也別怪那些老藝術家似乎沒有情商。雖說他們也都是北影廠的職工，但許多人拿的都是國家津貼，根本不需要看任何人的臉色。

而且北影廠的領導也都習以為常。文青年代嘛！藝術家不都是這樣的嗎？

可是……李緣都不知道該如何去吐槽，兄弟我只想找個工具人導演啊？

另外還有理念方面的不同。

由於根本不知道什麼是多線敘事結構，黃導他們根本就不瞭解，也無法理解。他們就往自己熟悉的那種模板去套，就是那種——傳統的戲劇三段論？

就這麼夏姬八亂改，改的是面目全非。尤其那還是一群倔老頭倔老太，思想都十分頑固，他們已經有自己很成熟的創作理念。

拜託！如果緣哥我想拍戲劇三段論的話，何必魔改《兩杆大煙槍》呢？

突然之間，李緣發現自己陷入了一個誤區。

由於《兩杆大金槍》就是開山怪，之前根本就沒有先例，也就很難讓別人理解這種想法。

內地導演肯定不可能。他們的思維太過落伍，還把剛剛引進的新浪潮當成寶呢。

港臺導演……也幾乎不可能。就看看公司裡最先寫的那個劇本？說明那些編劇同樣一頭霧水。

也許會有幾個比較有天賦，比較前衛的港臺導演能夠交流吧？

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