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最後就是全國範圍裡的宣傳，幾乎達到了無孔不入的程度。

這裡所說的並非是官方渠道的宣傳。

自從有個“流氓文學”的定義以後，李緣在內地主流文化圈裡是很有爭議的，基本上就是那種漠視的態度——不贊同、不討論、不宣傳。

在八、九十年代，內地的文化圈還是相當保守的。別看這是個文青時代，對新生事物卻有一種很敏感的神經。

傷痕文學剛出現時候是這樣，改革文學剛出現的時候也是這樣。就在前幾年，因為先鋒文學的原因，《收穫》編輯部被審查了足足大半年，那些編輯差點兒就來了個大換血？

要知道，那可是《收穫》，國內純文學刊物的王中王，背後有巴老這尊大神！

不照樣如此嗎？

就不提那些朦朧詩了。正規刊物根本不會發表。送到編輯部，就直接被扔到廢紙簍：“那個是詩嗎？”

同樣的話其實也有，對那些創新體裁的：“那個是嗎？”

說實話，這種話就很傷人了，根本就不該是編輯部說出的話。你可以說，這作品水平太次，就是一堆爛狗屎！但不能從根本上否認這是詩歌或者啊？

還有就是內地媒體的採訪。

到目前為止，幾乎沒有內地媒體專程提出採訪要求。這和緣哥的名氣相比較，其實很不符合常理的。就是因為文化圈裡那種隱隱的漠視。

當然，這也導致了另外一個後果。許多人根本就不認識李緣，甚至不知道什麼緣哥，更不知道緣哥幹過什麼傷天害理的大事。

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