在臺灣的電影界投入大量的資源和資金去拍攝反g電影，但有《劇場》雜誌的前車之鑑，他和王梓鈞都是心照不宣地沒有提。（我前段時間看到有書友說1972年的時候臺灣不可能拍抗?日電影，說是國民政?府怕把日本推到大陸那一邊去。其實抗?日電影在1972的時候就已經有在拍了，不過電影中抗?日的情節少，反g的情節多而已。

卓伯棠非常欣賞的是王梓鈞的《喋血孤城》在迎合了當局的同時，又有著自由創作的精神，顛覆了抗戰影片必反g的“優良傳統”。隨意地聊了一些小時候看電影的趣事，卓伯棠見氣氛已經融洽，便開始問道：“在王先生眼裡，您認為電影是什麼？”

“從創作的角度來影和小說、詩歌、音樂一樣，是一種獨立地藝術；從商業的角度來影和書籍、唱片一樣，是一種產品。”王梓鈞比了個手勢，“所以，一般的電影都帶著文藝和商業屬性。作用不同，商業和文藝屬性在這裡面佔的比重也不同。當然，目前在臺灣似乎電影還有一樣宣傳和教育屬性，我們就不去說它了。”

卓伯棠有些勉強地笑了笑，點頭道：“也就是濃縮為商業電影和文藝電影。”

“不錯，不同地域的人喜歡和流行的型別不一樣。就像法國和美國，臺灣和香港。”王梓鈞說。

卓伯棠又引出觀點：“按王導演的意思，你認為最好的電影是商業和藝術完美結合的電影嗎？”

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