可與她相提並論，但實際上，稍稍動一點腦子，便會知道這幅完美畫面底下的千蒼百孔。

可是，林聲晚的角色解讀太過厚重，而她的演繹又太過深入，幾乎無法避免地出現了壓戲和失衡的情況。

“壓得太過了，”面對正在演對手戲的兩人，林導難得地揪起了眉毛。

像這樣室內戲較多的劇本，通常搭建一個攝影棚就能解決，因此拍攝鏡頭的次序可以從簡單的對手戲到複雜的群戲，先演簡單的戲份容易讓演員們進入狀態，通常演員們都是越到後面演得越好。事實證明，這些經過緊急培訓的新人演員在容易的前期戲份上的確完成了自己的任務，但到了後期，這種演技上的差別便越發明顯起來，有的時候林聲晚能帶其他演員入戲——就如前幾天演婚後鈕鈷祿氏第一次見八阿哥的場景，飾演八阿哥的演員所流露出來的愧疚和不安簡直超出他原本的水平，讓在場旁觀的工作人員都為他嘆了口氣——不過更多的情況卻是壓戲壓得讓人齣戲。

就拿今□□演四阿哥的崔硯與林聲晚的對手戲來說，在劇本里處於天然統治地位的四阿哥本該是鏡頭的焦點、觀眾的注意力集中地，可片場裡大家的視線卻難以從林聲晚的身上移開，光看她緊繃的身體線條，微微往下看的眼睛，以及半昂起的下巴，隱隱透著股陰鬱和倔強，強勢佔據所有人的眼球，崔硯完全被她壓制住了，他的存在感幾乎可以和一邊的桌子板凳相比，哪怕不瞭解拍攝進度的工作人員，光看鈕鈷祿氏的表現，就知道這劇本演到了哪。

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