細節去強調時間概念，但他講述的這些故事並沒有特別的時間背景，它們可能每天都會發生在這個城市的角落裡，它們只是從城市生活中抽離出來的標本。如果你仔細看過《重慶森林》，你就會發現兩個故事的某些細節其實是互相交錯的，王衛家用這種捉迷藏式的遊戲來造成一種共時性的效果，既消解了傳統敘事的線性時間觀念又凸現了當代都市生活的偶然和無序，從而形成了一種存在主義式的精神意蘊。

這麼說可能太過深奧，一般的影迷難以理解。那麼換一個比較深入淺出的說法，就是王衛家導演的敘事手段非常高明，並且能夠將兩個看似完全沒有關聯的故事。完美地締造在一起，並且能夠運用一些具體存在的事物作為意向，來表達一種難以言明的情感。

舉個例子，在《風聲鶴唳》之中，不斷出現的老舊電報機，單軌列車，男主人公使用的菸斗，咖啡館的白色咖啡杯，破破爛爛矗立在風雨中的報亭，還有女主人公一直豢養的那隻白色的波斯貓。這些具體存在的事物，總是會在你意想不到的地方一閃而過，給你帶來一種心理上的暗示。

並且，故事有著三條主線，一條從梁偉超扮演的男主人公霍啟正出發，霍啟正是一家沒有生意的報館的記者，每日過著窮困潦倒的生活，脖子上掛著老舊的相機，嘴裡叼著菸斗，喜歡玩世不恭地歪著嘴角笑。看似無聊無趣的日子，卻在一點一滴之中，與危險靠近，不知不覺之間，不斷出現的意向開始牽動你的神經。一條是從蘇憶漣扮演的女主人公孫英，大上海歌女，c黨地下間諜，奉命暗中保護一個c黨要員，並傳遞一條非常重要的情報。這一條主線明顯比男主人公那一條主線要緊張許多，女主人公每日都處在緊張的偽裝，並不斷尋找那位接頭的c黨要員，但每一次都會被破壞，處在與m黨周旋的日子之中。還有第三條主線，這是一條暗線，一個報亭賣報的老人，這個老人總是會在男主和女主出現的地方賣報，不仔細看，是不能發現他的存在的。結果看到最後，原來那賣報的老人正是女主人公孫英要找的物件，也是m黨要暗殺的物件，而孫英想要從老人那裡取到的情報，則在最初，被老人夾在報紙之中賣給了男主人公。

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