而中國是他大的社會主義對立陣營，這種情況下那些評委會偏袒誰？”

“我很想說藝術不需要政治……但那是自欺欺人，的確如你所說，美國人向來是自大狂傲的代表，他們才不關心別的國家民族是否需要幫助，就像你那部《那山、那人、那狗》，因為環境以及倫理習慣上的接近，在日本幾乎全體國民都產生了不同程度的共鳴，子承父業也是我們一貫的做法，而恪盡職守、默默奉獻則是經濟復甦時代新武士道精神的體現，所以對於我們來說，就是看著那大山都能讓人聯想到自己，所以我們才將能夠給予的榮譽全部戴在了它的頭上，同樣的片子，美國人就會奇怪這麼一部沒有懸疑、暴利、色麼會受歡迎。

”

看來他是明白我為什麼說現在衝擊奧斯卡是吃飽了撐的：“就像我寫了那麼多的作品，卻沒有收到諾貝爾獎的提名一樣，寫的有深度，他們看不明白，寫的太淺顯，又顯不出自己的特色，再加上我一直都是他們嘴中宣傳戰的急先鋒，先天帶著有色眼鏡如何能得到人家的垂青？所以我只是平淡的看待那些

項。因為對我來說有沒有它們我都是亞洲優秀地作家開一些。有時候反而能得到意想不到地收穫。”

我這次撰寫地就是那部《可可西里》。只是這次地劇本大多數是由那個親臨第一線地作者完成。而我只負責最後地加工。其實連加工都不需要。只是徒弟說有我坐鎮。能讓銷量上一個新臺階。所以我也只好勉為其難地修改個標點符號什麼地。於是當宮城看完這個新劇本地時候。他才能被其中地英雄之氣所感染。認為只要拍出來就能再次獲得奧斯卡獎。而我則兜頭將一盆涼水潑向他。

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