地拉近，對準了街道上來來往往的馬車，服務於個人的“私家車”，路上載客的“計程車”，甚至還做成房間型、能讓好幾個人坐在裡面的“公交車”。它們設計精緻，木料和金屬的光澤在今天看來甚至有些藝術氣息，紳士拄著手杖下了車，而衣著簡單又幹淨體面的中年車伕送走了他的服務物件，回頭親密地摸了摸他身邊那高大又漂亮的馬匹的脖頸，馬也親暱地蹭著他的手掌，長長的睫毛下面，黑色的眼睛溼漉漉的。

場景再此時切換，重新變成了老電影風，或者說紀錄片風，汽缸，車輪，焦油，剛剛誕生不久的汽車，對這種新事物喜愛不已的人，畫面飛速地切換著，直到一個紳士齊聚的大房間。

有關交通的法規修改了。

畫面被分成了兩個部分，越來越少的馬車，和越來越多的汽車。而前面那位英俊溫和、看上去頗為樂天知命的車伕，隨後重新回到了鏡頭的中央，他一臉愁苦地摘下手套，脫下制服，背後的馬車已經破爛不堪。曾經神駿的那匹馬也已經老了，無力地垂下頭。

在沒有社會保障的時代失業，對人對馬都是悲劇。

在深沉壓抑的鋼琴伴奏下，鄭智雍的rap宛如悲劇唸白。

“被羊吃掉的人，被煙霧吞沒的人，倫敦城的馬車伕，被鐵盒驅逐的人。

黑色顆粒瀰漫在霧都，天色陰沉。

一同離開的老馬，帶走的唯有傷痕。”

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