時一個人的文學履歷有了，有經驗的編輯就能看出來他的作品到底是原創、代筆，或者抄襲。

“我在美國留學的時候，有在《大西洋週刊》、《紐約客》、《紐約書評》和《哈潑斯雜誌》發表過作品，但大部分是英文類的作品。”李瑋將自己作品的影印件拿了出來，“另外我也有在《僑報》、《華文文藝》和《東方文學》等中文報刊上發表過一些散文和隨筆。”

看著厚厚一疊的投稿，傅海峰終於知道眼前這人真不算文學界的新秀了。相反，傅海峰都有些嫉妒眼前這個年輕人了。雖然《大西洋月刊》和《紐約客》是英文雜誌，但是他們的國際知名度可是絲毫不遜於《文藝春秋》。

同時要用非母語寫作，這是無比困難的事情，可不是簡單的中譯英過程。可以說，美國的英語系本科生就算學了華語，通過了華語國際測試並拿到了最高的專業甲等資格，他的寫作能力也就相當於華夏國高中生的普通水平，參加作文考試也就是及格分偏上而已。反過來也是如此，而《大西洋月刊》和《紐約客》的級別可是專業英語作家級別，由此可想李瑋對於英語的掌握能力已經到了什麼地步了。

“《下課後校園殺人事件》已經達到了我社的刊用標準，但是我需要說明的是，如果刊登在《文藝春秋》上，那麼將很有可能拿不到任何封面推薦；可如果刊登在我們的附屬子刊《小說月刊》的話，那將會有封面的推薦資源。此外，由於李先生在國內還算是新人，所以我們的稿酬是千字300元。如果以後推出單行本或文庫本的時候，再另算這部分稿酬。小說完結半年之內，沒有本社的授權，李先生不得將本小說轉投其他平媒或網路媒體。最後，本身要擁有本小說諸如影視改編等相關衍生收入的10%。你們覺得如何？”傅海峰問道。

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