遠是最受歡迎的電影，但是悲劇才是醞釀經典的源泉。對於現代電影導演技術來講，前三分之一的鏡頭（特別是開場鏡頭）基本就決定了後面故事的情感走向。因為喪子而陷入悲痛的母親，對兒子去世完全無動於衷的父親……這樣的一對夫妻生活在已經沒有孩子的家庭裡，怎麼看都是個悲劇的開始吧？

而且影評人非常喜歡李瑋將科幻元素融入在不經營的畫面中，而不是像那些商業科幻片，動不動就是飛船炸星球。如果不是懸浮汽車和那全透明的平板電腦，很多人都感覺不到這部電影是科幻題材呢。科幻片作為型別片雖然一直不討影評人的喜歡，其主要原因不是科幻片本身，而是在於導演為了展現未來場景而將大量情節用於這些沒必要的地方，有的時候甚至連故事都講不完整。對於影評人來說，電影首先是一個故事，其次才是其他。你身為導演連故事都講不通，你還拍什麼電影？你拍的電影還想拿獎？做夢吧！於是科幻片就一直被歧視著。但是李瑋這種不著痕跡地暗示未來場景，在影評人看來就是一種“收”。會“放”那是導演的基本功，但是會“收”那就是優秀導演與普通導演的分割線。至於大師們，那是“放”得精彩，“收”得漂亮。

影片中的父親似乎對母親長年陷入悲傷感到不滿，但是又無可奈何。而身為生物公司高階工程師的父親居然用自己兒子殘留的毛髮成功□□出了一個新兒子出來，然後又透過生物電腦技術將一些基本的記憶植入到這個□□人身上。《媽媽》這部電影的絕大部分特效都是用在這裡，而且這裡的鏡頭也是大家最愛調侃柯凡的。因為這些鏡頭是需要柯凡全|裸拍攝的，但是李瑋卻沒有那樣做。對於成年人的裸|露鏡頭，李瑋覺得如果是劇情卻是需要，那沒有什麼了不起的。但是未成年人還是要儘量避免有過多的裸|露鏡頭，以免某些特殊愛好者將這部電影當做某些特別影片在欣賞。故而李瑋在拍攝的時候是讓柯凡穿了一件熒光綠的貼身四角褲，便於後期摳圖並製作特效。而拍完的特效鏡頭裡，李瑋也是透過鏡頭移動和借位，並且配合一些特殊光效，讓柯凡的身體並沒有直接暴露在觀眾眼前。

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