調，遠處的高樓大廈無論用著多麼耀眼的色彩著色，烏雲覆蓋下來時都只像一堆生冷沒有感情的硬石頭。

時代傳媒二十七層，田幼藍一連打了幾個電話，再一次掛上電話後翻了翻桌面上的電話簿，又抬起頭向對面的顧熙之說，“一個好訊息幾個壞訊息，好消失是李斯嘉麗把劇本定下來了，壞訊息之一是故事背景在大學。”

“大學？”顧熙之頓時蹙眉。

“聽她的助理說她，所謂全國選角一個是要選二十歲左右的新人，另一個女主角是要得過獎的影后，年齡不可以超過三十歲。”

顧熙之垂下目光，眼裡微渺的希望有些破滅。

田幼藍看看她，又說，“你知道為什麼當初你還在華娛國際時我就想挖你過來麼？”

顧熙之平靜地說，“每年得到提名的電影演員並不多，我有可以挖掘的部分。”

“說對了一半。”田幼藍放下手中的電話簿，“其實當年我曾和你在同一所學校，也許你不記得我，但我對你記憶很深刻。”

顧熙之蹙眉，明顯意外的樣子。

“那一年學校佈置了論文，你寫的那篇論文有在校報刊登，我到現在都記得論文的題目，名字叫做《論間離效果在中國戲劇中的應用》。”

顧熙之大概也回憶到當時的情景，點點頭，“的確。”

“嗯。”田幼藍繼續說，“和嚴格行為欣賞戲劇的西方相比，我們東方戲劇一向尊崇斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派演劇手法主張裝神像神裝鬼像鬼，所有的戲劇要求演員和角色最好能融為一體，以達到給觀眾逼真感、激起觀眾共鳴的效果，這種僵化的意識傳播形態讓觀眾隨著戲劇發生喜怒哀樂的改變，完全被角色駕馭，而沒有把自己當成一個隔岸觀火的欣賞者理性審思，說實在的，我自己在看電影的時候無論角色演的多麼好多麼深刻，只要想到他面前還有一個攝影機就會覺得了無趣意，但是如你所說，情景喜劇也就罷了，想要在正劇中使用間離效果，不止藝術層面上可能會處理不好背離布萊希特間離效果的真諦，觀眾也不會買賬，所以很難。”

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