來獨往，不願帶著一大堆尾巴。因此和聲的樂隊極少和她一起練習，倒是馨若每次在她身邊，或是看她練習，或是和王靖妤合奏那幾曲鋼琴小提琴協奏曲。

馨若坐在琴前，沉醉在自己手下流瀉出來的旋律和王靖妤的演奏給人帶來的心靈觸動中。和這樣一位音樂家合作彈奏曲子，是一種享受。

王靖妤每次只有在演奏中才會變得活潑奔放，用琴聲主動與馨若交流，非常善於調動和控制與她合作的人的情緒。偶爾也會向馨若提出一些要求，指引馨若知道如何讓雙方的協奏更為契合。但是私底下仍是廢話不多說，一說則難免是一番尖銳的要求或批評。

好在馨若本來就是個性恬淡的人，從小的大家閨秀的教育也讓她更習慣與這種適度有禮，親疏恰當的人際關係。因此她和王靖妤相處起來倒也相安無事，氣氛得當。

王靖妤拉著提琴，難得分神地看著那個在鋼琴後面氣質獨特的美麗女子，她在鋼琴前散發出來的氣質讓人和琴和樂曲呈現出一種純粹的純淨，讓人移不開視線。王靖妤合著樂曲的旋律走到馨若的鋼琴前，馨若正好抬頭，兩人四目相交。

王靖妤突然極其調皮地對馨若眨了眨眼，接著手上的動作一轉，拉起了另一首曲子。這是一首非常狂野激昂的曲子，很有氣勢，是Tonci Huljic的《克羅埃西亞狂想曲》。

馨若的反應也極其令人叫絕，幾乎是在王靖妤剛拉了幾個音符的時候就立即換手，附和上王靖妤的旋律。

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