程度，的確是這樣，若按一個時代最受歡迎的音樂風格和表演形式定義為當代流行文化，中國以前的流行音樂就是戲曲。

“就拿現在的京劇來說，都是老一輩努力改良過的。”汪福臨看著顧南沅若有所思的眼睛，繼續跟他感嘆戲曲藝術的演變繼承。

“老祖宗傳了幾百年的曲藝，說起來在保留傳統下不是誰敢亂改的，但是它卻必須隨著時代變遷的文化去做最受國人喜愛的改良，因為只有這樣才能一直經久不衰，成為當代“流行”，不被國人遺忘的繼續一代一代發揚光大傳承下去。

“京劇的這份改良其實在很多年前就該我們這些前人來做，但是某個特殊時期，戲曲斷了發展，這一斷，我們這些人就跟不上時代的喜好去對戲曲進行能適應現代發展的改良和創新。”

“越來越多的中國年輕人受到外來文化侵蝕，喜歡他們傳過來的流行音樂文化，對我們的傳統音樂越來越敬而遠之，我們跟時代發展和你們這些年輕人完完全全脫離的聯絡，你們不願意靜下心來聽，我們也難有機會去了解你們對戲曲的反應，難以找到改良的方向，更難以找到能繼承戲曲的新一代優秀人才。”

汪福臨說到這裡，眼裡劃過一抹痛色。

作為中國戲曲教育最高學府——中國戲曲學院的校長，汪福臨比任何一個人都要了解戲曲教育在當代的尷尬局面。

“因為不受你們年輕人喜歡，戲曲教育招生難，升學難，就業難，三難因為種種原因這就是一個死迴圈，其中招生難，最難的是你們年輕人不欣賞這份文化，欣賞也覺得未來就業困難，來報考學習的優質苗子一年比一年少。”

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