平，從膝蓋到腳腕要豎直；腰要筆直地挺起，兩隻胳膊要耷拉下來。這種站功練好了，腰裡和腿上才有了功夫，在舞臺上無論直走矮走圈著走就都如履平地了。走講究輕巧又不浮躁，勁隨意走。無論是行動著或間歇著，勁都要貫徹始終。所有的戲曲表演形式都來源於生活，在舞臺上的演繹卻要經過藝術的誇張以達到一目瞭然的效果。因而每一步路每一個動作要有勁的表現才能顯出精神。精神才是一部戲曲表演的關鍵所在。所有的身段、舞蹈、歌唱都只是一種外在的表演形式，即使同一個劇本同一個故事，由不同的演員表現出來也全然不是同一種效果。表演水平高的演員，可以將身子的風度、面部的神氣和內在的感情融會貫通結合起來，使表演更生動靈活且富有感染力。這要看演員的天分和對戲曲的領悟能力。這大概才是明叔要我與毓敏秀練習的真正原因。所謂神的練習，講究情感的交流，眼神的交匯，這絕不是一面只能反射人影而沒有感情的鏡子所能達到的效果。

有了身段，還得有唱功。這是毓敏秀的死結。雖然她低沉的嗓音具備小生得天獨厚的條件，但她蹩腳的閩南語可以瞬間把一部肅穆莊嚴的歌仔戲變成一部笑料迭起的小丑劇。為了幫助她練習閩南語，明叔向整個戲班下了死命令，不準任何人和她說國語。她的任何需求如果不能用閩南語表達，就讓她自生自滅。因此鬧過很多笑話，也算我們艱苦煩悶的訓練生活中一點點歡樂的調劑。

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