希澈不是說說而已，他是真想把接下來的幾段戲份演好。

因為這幾段都屬於男一男二的情緒戲，能否出彩，很依仗演員的發揮。

同一份劇本，演員是否能演出靈氣來，成片的效果是完全兩樣的。

這也跟棒國的電視劇製作模式有關。

能全部製作完畢再一集集播出的，很少，大多數都是像這樣一邊拍一邊播。

哪怕當初南方的《星你》，後來也是採取了這種方式。

沒辦法，市場容量小，作品必須高度向觀眾傾斜才不容易虧本，而大家也早就習慣了這種節奏。

作家根據觀眾的意見而臨時改劇情的狀況屢見不鮮，甚至還有半路被腰斬的劇集。

而在這種節奏下，棒劇的製作也就變得有特點了。

一般除了前兩集需要細化人設，在後面趕出來的劇本中，編劇和導演並不會把一些細節琢磨的很細。

只是給演員臺詞和告知想要的感覺，至於怎麼去表現出來，就看演員自己的悟性了。

所以許多棒國演員一窩蜂的往體驗派這條道路上擠，也是有其遠因的，只有跟角色融合得更深，才能有機會給出更好的表演來。

沒有那麼多時間讓他們去一點點構築角色，然後超脫角色。

而且棒國影視圈裡，真正有實力調教大演員的導演，也委實少之又少，如果演員的水準不夠，一般那就打光，打濾鏡，打BGM。

嗯，棒劇導演的三打，與編劇早期的三寶齊名，那傳說中的車禍、失憶、治不好。

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