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(' “可現在呢？哼，春晚的模式我都背下來了，開場是團體歌舞，不求好聽，但求熱鬧，要鬧；中間是以歌舞小品相聲為主，節目冷熱穿插，歌舞這類冷節目中間穿插著烘托氣氛的相聲小品熱節目，歌舞一般前一個是冷色調後一個就是暖色調，然後再抽空夾幾個魔術雜技，每隔一段時間都是惡俗的某某辦事處的拜年時段，順便打一下廣告，最後的結尾基本都是難忘今宵一類的集體歌舞，over.要多規矩有多規矩，跟八股文似的。”

“而且更噁心的是，現在春晚每個節目，尤其是相聲小品類節目，基本上都要有明確的社會主體，要涵蓋當年最熱門的焦點話題，例如空巢家庭，農民工進城，房價，大學生就業，道德模範，誠信問題，偽專家綠豆門事件等等等等，貌似小品相聲完全轉變為國家宣傳的機器，春晚成了兩彙報告，像八幾年陳佩斯的這樣口碑極佳的小品現在絕對是蹬不上春晚舞臺的，因為他毫無社會意義，除了笑還是笑。”

“當一個本質上是娛樂節目的晚會被扶上了太多不屬於自己內涵的沉重壓力的時候，必將消減娛樂成分，而成為上面的傳聲筒，它原本的核心精神將不復存在。這就是現在的這些小品相聲為什么看上去如此彆扭的原因所在，硬要往一個不知所謂的社會問題主題上靠，能不彆扭嗎？”

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