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愣了片刻，阿方斯這才喃喃自語道：

“對啊！我們怎麼就沒想到柯羅呢，真是太愚蠢了！他從羅馬回來之後，在巴比松附近的楓丹白露森林畫了很多風景。

1833年獲獎的那幅《楓丹白露的樹林淺灘》，就是最好的例子，而且他跟巴比松畫派那些代表畫家的關係歷來不錯！“

葉天看了看面滿臉懊悔的阿方斯，然後輕笑著說道：

“不必感到懊悔，阿方斯，非但是你，絕大多數人都無法辨別出這幅布面油畫的真正作者，很可能會做出跟你一樣的判斷。

原因無他，因為這幅布面油畫所表現出來的內容，與柯羅的大多數風景畫還是有所區別的，柯羅的風景畫大多是銀灰色調。

嚴格來說，那種色調顯得有些單一，略有雷同之感，尤其是一些回憶風景畫，是他根據當時的寫生，回到畫室再創作的作品。

其中有些畫作由於時間相隔較遠，即便是藝術大師柯羅，也很難保留現場的感受，相關作品的魅力，難免會受到一些影響！

這幅《楓丹白露森林》布面油畫就不同了，它的色調清新明快，明顯有別於柯羅慣用的銀灰色調，而且它是柯羅現場創作的。

鑑於以上這兩點，這幅《楓丹白露森林》就顯得尤為珍貴，我為什麼能鑑別出這幅畫作，肯定它是藝術大師柯羅的作品呢？

因為我在紐約新畫廊看到過與之非常相近的一幅畫作，畫的也是楓丹白露森林，只不過季節不同，取景位置略有差別。

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