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視線所及，達芬奇的這幅傳奇畫作，《三博士來朝》，瞬間就被葉天看了個通透，由表及裡，一覽無餘。

在這幅畫作的表面，他看到了很多拙劣的修改痕跡，以及與原畫創作時期不相符的顏料，中間相差將近一百四十年的時間。

這些顏料的塗抹既粗糙又外行，與達芬奇所享有妙筆生花的盛名相去甚遠，而且這種塗抹的痕跡遍及畫作各個地方。

如果不仔細觀察並鑑別，人們很容易就會認為，這是一幅偽作，並非達芬奇本人的真跡。

事實上，在西方藝術史上，有不少人都這麼認為。

好在進入現代之後，透過一系列高科技手段檢測，才排除這些疑問，確定這幅畫作的的確確是達芬奇的真跡。

正是這些拙劣的修改痕跡，恰好印證了一些重要的研究結論。

創作這幅《三博士來朝》時，達芬奇在創作手法上做了一些革命性的改變，區別其他所有同名畫作，獨樹一幟。

這其中也包括同樣收藏在烏菲齊美術館、陳列於十五世紀佛羅倫薩派展廳內、波提切利於1475年創作的《三博士來朝》。

但是，達芬奇的這種革命性改變，並不為保守的教士們所接受。

委託他創作這幅畫作的教士們，期待達芬奇能夠精彩地展現出慶賀耶穌降生的傳統畫面，達.芬奇卻與教士們的期待背道而馳。

聖母子周圍混亂的、面目醜陋的人物，就已經讓人感到不安，達芬奇居然又把一個酣戰的場景畫在了這幅畫作裡面，更是聞所未聞。

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