以使用的話，這實際就進入了一種誤區。

鋼筆墨水和毛筆墨水是完全兩個性質的存在，先不說二者的化學成分，毛筆墨水在製造的過程中加入了一定的膠狀物。若是把他當做現在的鋼筆墨水來使用直接沾取，一來它的乾涸速度非常快，二來，在蘸水筆上容易導致下水不暢。

而鋼筆墨水其本質可以說是染料+水。

當然在現代的墨水製造工藝當中，部分品牌的鋼筆墨水中也會加入膠，但是加入膠的目的並不是為了讓墨水有一定的黏連性，而是為了讓其色澤更為穩定。

故而，玻璃蘸水筆的大宋版，重點不在於玻璃筆身本身，而是在於特別調配的墨水。

如果將仿冒的重點放在蘸水筆這種新鮮事物上，那就肯定走了彎路。事實上，玻璃的蘸水筆只是一個媒介，即便不是玻璃的蘸水筆，隨便拿一根竹子，刻成差不多的形狀，也能起到這樣的效果，只不過它的壽命更短一些罷了，配套的墨水早已到位，這些墨水都是白家幾個老師傅調製出來的，顏色又黑又薄，用的也不是炭黑，而是近乎黑色的一種調配染料。

如果用毛筆蘸汁書寫在紙上，一定會洇開，所以，想要使用這樣的蘸水筆，不僅要使用它配套的墨水，還要使用配套的紙張。

這些紙張同樣由白家的造紙坊獨家提供，但是它的製造原理卻是夏安然告知的。

這些紙的原材料是南方數量較多的竹子，而且和尋常竹製造紙的選材不同，在製作的時候為了保證紙張的耐摩擦、不易吸墨等特點，在將竹子碾碎之時特地留下了竹子的外皮部分。

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