方面的知識和我們現有的拍攝手法之後，我發現他所說的可能是事實。”

“我原來是覺得這種投影水晶可以作為舞臺劇型別的表演方式來進行，但事實上光是這種形式的展現方式完全無法滿足電影的要求，尤其是遠景顯示和景物遮擋的問題。”

有技術員說道：“但是立體投影絕對有更多它獨有的優勢，比如更具真實感，動態和爆炸場景更加靈動和震撼，而且演員本身的表演也會更加飽滿和有發揮餘地，觀眾的觀影感受也會更好。”

林舒說道：“我們現在說的是導演。”

技術員頓時噎住。

林舒想了想，還是緩和了語氣，解釋道：“不管我們的投影方式有多少好處，如果不能被投入使用，那都是空話。現在基本上影視行業裡有投拍決定權的是導演、監製和投資商，而具體對於拍攝方式有決定權的則是導演和監製，導演佔主要地位。”

“所以我們的觀影方式對於表演或者觀眾有什麼好處根本不重要，如果它本身不利於導演的發揮和操作，那麼有再多好處也不會有人選擇使用它。”

“但是據我所知，”譚願開口說道，“電影藝術的發展本身就是一個非常漫長的過程。在電影……就是動態影像Moving Picture剛被髮明的時候，電影的表現方式也是非常單調的，那時候甚至還是無聲電影——我們的技術剛發明出來，一開始肯定也會缺乏影響力更有想象力的表現手段，這本身就需要使用者在使用過程中不斷髮現和歸納。”

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