事的核心。而故事中男主角從一開始的不理解到後來的同情理解，甚至於肅然起敬，則是男權對於女權的伸出援手乃至於感情上的認可。

這個片為星影賺得盆滿缽滿，甚至引出了一個新論點——立體電影的存在正在強化編劇和演員的地位，縮減導演存在的必要性。

當然，杜思彤對這方面的言論是不承認的，她個人透過某些渠道發表了一些稿子，講述了立體電影對於“編導一體化”的需求。

立體電影削弱了導演對於畫面的控制力，這是不可磨滅的事實，沒什麼好辯解的。但是這些控制力轉移到了哪裡呢？它們其實轉移到了對故事本身及演員的控制力上。

劇本則是另外一個重點。

非要說的話，星澤在故事編寫方面的能力真的很強，而且屬於越來越強的狀態。文案部門每年招人，編寫各種智慧資料包和遊戲劇本，透過大量的邏輯系統對話編寫訓練了文案們的文字邏輯能力和人格構建能力。同時，有才華的人聚集在一起，能夠造成的內部靈感碰撞也非常重要。

星影的劇本產出量非常之大，不但滿足了自己拍攝的需要，有一部分甚至還直接放到了未來平臺的版權區之中，作為虛擬商品直接對外出售。

不過不管如何，星影目前已經上了軌道，而星軌才是林舒目前的關注重點。

十一月上下，星軌成功在一些癱瘓人士的幫助下，完成了腿部神經上的模擬，完成了第三個支線專案——虛擬行走。

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