成曲，那該是多麼壯闊的音樂啊！”這念頭不算太強烈，但若能令蜜蘿這個遇到老戴耶一家前幾乎完全不知音樂藝術為何物的末世人也動念，埃裡克的歌唱魅力就彌足珍貴了。

可蜜蘿作為進化方向為精神能力的新人類，若非她主動沉浸，那麼在這個眼界侷限，人們也還未進化出異能的舊時代，將很難有什麼絕妙的音樂能令她失神——而這進一步加深了埃裡克並不被少女在意的錯覺。

但某種意義上而言，埃裡克也沒看錯，蜜蘿的確不懂得愛情，至少也不懂溫柔。

少女隔三差五地為一位異性送上自己親手製作的糕點，這的確最易給人以溫柔的假象，但埃裡克早有覺察，蜜蘿的行為不是出於關懷體貼之類的心情，而只是一種下意識的暗示行為——暗示自己將他們之間僅靠情誼維持的聯絡轉化為責任，同時期望對方也如此——情誼的維繫大多數時候並不確定，責任卻不可輕易丟棄。

而對於在此之外的部分，比如埃裡克此前明顯的感冒症狀，蜜蘿沒有絲毫關心。這其中當然有部分是因為黑髮少女在末世養成的輕易不過問友人私事的習慣；或者還因為埃裡克在她面前時表現得沉著或傲慢，以至於她下意識將她的藝術家朋友們看作與自己同等強大的物種；但即便如此，也足夠埃裡克確認：很不幸，自己所戀慕的姑娘本性並不溫柔。

就像所有的末世人一樣，蜜蘿隱隱嚮往著老一輩一再緬懷，一再提倡，自己卻無緣得見的情誼與道德（與老戴耶一家以及瓦勒裡烏斯一家，甚至巴黎歌劇院的首席女高音卡洛塔的熱情交往都正是她嘗試踐行道德的體現），骨子裡卻並不信任單純的情誼。

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