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白夕不曾接觸過陶藝，只記得在很小的時候曾和姐姐去過商場的兒童區玩過粘土。眼看那些小巧的展品，曾經的回憶在白夕腦海中如老式交卷一樣展開，放映。

順著樓梯，白夕來至一樓。

比起二樓那些立體的手工作品，一樓多得則是畫作。一幅幅色彩斑斕，線條有力的畫被表上精美的金色邊框，看著格外賞心悅目。

畫畫是雕塑的基礎。白夕對“作畫” 這二字也頗有研究。她一步一步地緩緩走過走廊，一幅一幅地仔細賞讀畫作。

這些作品中，有抽象派的幾何，讓人即便看了名字也摸不著頭腦；有意象派的風景，讓人不由為那色彩斑斕而稱奇。

在走廊的盡頭，純白的牆上掛著一幅油畫。

與其他畫不同，那幅油畫為紅木表框。

紅木的暗與白牆的亮形成鮮明的對比，卻不讓人覺得違和。相反地，紅木邊框倒是更好的襯托出那幅畫的別具一格。

白夕慢慢走近，每近一步，她的眼便瞪大一圈，直到她與那幅畫之差分毫，無路可近；她的眼瞪的滾圓，不可再大。

那幅畫的背景是稍有不同的棕色層疊覆蓋，略顯模糊。這樣的模糊，讓畫中的那人在眼中被映得格外清楚。

粗壯的十字架上，被禁||錮的是一披頭散髮的女子。分散的黑色描繪出她披散的長髮，沉澱的暗紅在她蒼白的胸口寫下“折磨”二字。

色彩完美的融合，在紅色加深的地方似乎能聞到濃濃的血腥味；格局巧妙的控制，在背景前景相鄰之處彷彿能聽見絕望的哭泣，痛苦的掙扎。

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